膠東在線4月10日訊（通訊員 旅宣） 由江蘇省國畫院、煙臺市文化和旅游局、煙臺市文學藝術界聯合會主辦，煙臺美術博物館、煙臺畫院承辦，煙臺所城藝文書院、宇辰美術館協(xié)辦的“無際——杜小同作品展”開幕式于今日上午在煙臺美術博物館舉行，來自北京、杭州、南京、西安、濟南等地嘉賓及煙臺美術界、駐煙藝術院校師生、新聞媒體、美術愛好者三百余人參加開幕儀式。

　　煙臺市文化和旅游局局長張祖玲在致辭中表示，杜小同先生是一位在國畫界享有盛譽的70后畫家。長久以來，他堅守傳統(tǒng)、執(zhí)著水墨，一方面深研傳統(tǒng)、堅守經典，另一方面，又著力于塑造自己獨特的風格，表達自己的藝術思想。本次展覽的30多件作品，均為他新近創(chuàng)作的精品，是他對自身思想歷程、藝術實踐的再次梳理，對大自然的深刻領悟和對美的執(zhí)著追求。

　　煙臺是國家歷史文化名城市，中國優(yōu)秀旅游城市，中國首批對外開放的沿海城市。歷史賦予煙臺深厚的文化底蘊，大海賦予了煙臺海納百川的精神氣度，開放的煙臺歡迎來自全國各地的藝術家朋友來煙臺舉辦展覽，開展藝術交流。今年是中國共產黨成立100周年，煙臺市推出了膠東紅潮文化獻禮工程，舉辦了第三屆煙臺市民文化節(jié)，推出了膠東紅潮·書繪煙臺——煙臺市慶祝中國共產黨成立100周年美術書法大賽和展覽，在此，也歡迎社會各屆踴躍參加，也特別邀請全國各地的藝術家來煙臺采風，圍繞煙臺的紅色文化、海洋文化和膠東民俗文化開展主題美術創(chuàng)作，用畫筆描繪美好煙臺，盛世中國，為邁入社會主義現代化建設新征程匯聚強大精神力量，為滿足人民群眾對美好生活的新期待貢獻文化力量。

　　中國國家畫院國畫院原常務副院長、著名畫家梁占巖在致辭中表示，杜小同是中央美院水墨人物畫專業(yè)畢業(yè)的藝術家，他的水墨畫已經積累了二十幾年的創(chuàng)作經驗，近幾年形成了相對穩(wěn)定的個人面貌。他對于傳統(tǒng)中國畫學習與研究從未間斷過，而對于水墨語言表現力的張揚也始終貫穿其中。他十分注重底色的處理，產生一種灰色的秘境，這成為他獨特的繪畫語言�？炊判⊥�的作品充滿詩意與美好，平靜中充滿靈動的智慧。畫家在創(chuàng)作過程中需要加入適當的情感，這種情感表達正是藝術家對客觀世界的主觀映像，人們被優(yōu)秀作品所吸引的原因往往也是因為作品中所表達出的情感世界，與觀者產生的感情共鳴。

　　此次展覽策展人孫欣在致辭中介紹，“無際展”的構想始于2018年中國美術館杜老師個展之后。在籌備“無際展”的這兩年多時間里，他持續(xù)帶著問題意識梳理藝術實踐的脈絡，越來越意識到多重經驗內化于心的重要；在過往空寥、靜厚、沖淡的詩性風格基礎上進一步沉潛傳統(tǒng)文化精神、融涵時代文化氣息，將真切的生命感受作為主體精神無限延展的起點。好的創(chuàng)作狀態(tài)使他產生了一系列精品力作，歸納出了個體美學。相信“無際展”是值得細細品味的展覽：不僅蘊藏著傳統(tǒng)的基因、時代的能量、生命的溫度，而且也可以從中發(fā)現杜老師對于內在自我的精神超越。期待觀眾能在“無際展”中發(fā)現全球語境下中國水墨的當代性價值，在杜老師筆下的山海間、在天地人心無際處，探尋到屬于每個人的內在真實。

　　藝術家杜小同在致辭中講到：我常常會思考這樣一個問題，是什么樣的驅動力讓我樂此不疲的投入到創(chuàng)作中去。這么大尺幅的畫面，長年累月。人生總是伴隨著困惑、焦慮和虛無，生命情感的種種困擾只有在面對畫面時得以些許化解。此時它也許就是出口。面對空白畫面是一次自我審視，是全新的體驗。每一個筆觸，線條都會是自我映射，力量之間的反復較量。這是別樣的體驗，畫面從過程到結束，它既是你，同時又不是你，極為美妙。是生命的體驗，對自然的凝視和對未知的探險。作品的完成猶如嬰兒墜地，神奇而興奮。它讓虛無的人生得以真切的確認。至少是可以暫時的，對存在的慰籍。生于七十年代的我們，吃的是五谷雜糧。家庭的傳統(tǒng)教育和學校的西方教育結構使得我身上有很明顯的糾結和反思的特質。一方面是血液里流淌著中國文化的詩性情感基因和儒釋道生命哲學的人生態(tài)度。另一方面，自辛亥革命尤其是五四以來的對西學的借鑒融合，已是文化主流。反思、借鑒、創(chuàng)新是結構主體。但這都是知識的積累與外部環(huán)境。隨著年齡的增長，中國文化表現的生命意識越來越成了我安頓人生的主體。水墨是中國人的思考，同時是今天應對藝術問題的重要力量。面對全球問題，這個力量愈加不可忽視。挖掘傳統(tǒng)價值，構筑文化自信，是今天的藝術家必須承擔的責任。

　　開幕式結束后，在煙臺美術博物館舉辦了學術研討，來自全國各地的嘉賓歡聚一堂，圍繞展覽暢所欲言，紛紛表示，推動藝術的演進和發(fā)展的根本動力，很大程度上是價值觀變化所引起的一系列變革。杜小同的作品將西方風景畫的概念與中國傳統(tǒng)水墨山水的形式以及新水墨、實驗水墨的觀念進行了有機結合，從而在將水墨山水當代化的問題上作出了自己的探索，實屬可貴。